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    无望的人们

    无望的人们

    • 战争 
    • 佐尔坦·拉蒂诺维茨 蒂博尔·莫尔纳 加博尔·奥加尔迪 亚诺什·格尔拜 安德拉斯·科扎克 
    • 1848年 ,匈牙利爆发了由Kossuth领导的反抗奥地利Hap***urg统治的民族运动 。不幸的是,这次革命失败了 ,奥地利人的霸权重新确立了起来。为了彻底根除传说中的Sandor Rozsa游击队  ,军队把嫌疑人集中关押在野外一个孤零零的工事中。当权者并不知道游击队的首领长得什么样子 ,但知道他就在这些囚犯中。于是他们对囚犯们展开了刻意设计的真假难辨的精神折磨 。 他们找了些在农民暴动中杀过人的俘虏 ,加以威逼利诱。谁能在其他俘虏中找出比自己杀人更多的,或者能指出游击队首领 ,谁就会被赦免。长着一张懦弱面孔的主人公就是其中一个。他并不知道谁比自己杀了更多人,于是就利用一切机会了解别人,就像是军队派进俘虏中的奸细。他倒也不全是乱指认,有一次通过交谈,他了解到某个俘虏比自己多杀了一个人,于是马上报告给军队。那个俘虏被处死了 。不过,这一行径终于被俘虏们察觉,他自然难逃厄运  。 后来 ,因为战事变化,军队急需增员 。于是俘虏们的“罪行”暂时不被追究 ,他们应征入伍 ,有的甚至是从刑场上直接前往军营的。其中有本事的人还被任命为小头目,组建了由俘虏组成的骑兵队。 训练热火朝天地进行着 。然而,前线突然传来消息,形势又有突变,战争已经避免了。俘虏们欢天喜地,因为再也不用上前线送命。可是军官的目光仍然残忍,他又想起了俘虏们的“罪行” ,命令再次将俘虏们抓起来审讯 。那些人重新陷入绝望中 。 这是杨索(Miklós Jancsó)的第一部故事片 ,带有鲜明的匈牙利色彩。它以现实主义为基调,平和朴素 ,但又默不作声地把形式主义融入其中。并且由于当时特殊的社会环境,它和许多东欧影片一样,以史喻今的意图非常明显——军队对俘虏的逼供方法和1960年代匈牙利政权的所作所为非常相似 。 当然,作为成名作 ,《无望的人们》还展现了杨索不同他人的个性特征。比如镜头在几个人物之间的杨索式游动,有效地增加了影片的流畅感和空间感 ,这在他后来的影片中屡试不爽。就主题来说 ,杨索其后的几部作品也都是和这部《无望的人们》一样,选取了19世纪末或20世纪初匈牙利社会最动荡的历史年代  。不过 ,正是因为这个原因,不了解匈牙利历史的人(可能是观众中的大多数)经常出现解读障碍 。

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