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    禁脔小说

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    • Gu 梁俊 
    • 一个炎热的夏季,一名寄 居巴黎的音乐家皮埃尔获 得了一份意外的遗产,这似 乎是他命运的转机。但 很快,这转机就 从正面转向了负面。遗 产落空,而好友此时都在 外地。就在一次短短的旅途中,他 一步步沦为了流浪 汉。这几乎是侯麦的电影中最富有 戏剧性的情节。但这戏剧性情节在 影片中也仅仅只是一次 契机。 主人公的社会身份在 一天天的窘迫中 丧失,他的尊严也几乎荡然无存, 周围的一切对他而言也已经 完全不同了。在这里,事物 呈现出的是对于不同境 遇的人而言的相对性。主 人公的境遇可以 使得周围一切事物 的意义发生改变,商铺 小贩的叫卖,也许平 时在主人公耳朵里只是噪 音,而对于已经食不果腹的主人公 来说却像是欲望的引诱;而周围的 游客们的怡然自得 对比的是皮埃尔对巴黎的 咒骂。影片最后,转机再次降临到 主人公身上,主人公仍如前一 次一样振臂高呼。结尾给出 了不断叠化、不断逼近的狮 子星座的图案,似乎是在对应影片 的名字,对应皮埃 尔对自己命运的笃信。 但命运如 同星座一样不甚可信。星座 的命名由人所赋予,如果没有人 的命名,它们只是散落在天空中的 亮点,更不可能成为具有象征意义 的形象。几乎所有 的旅游地吸引游客 的地方就在于此,如果不能 赋予这些风景超出日常生活之 外的意义,它们便与其 它的地方没有太大的 差别。一块石头 、一棵树、一片沙滩当然会 有所差异,但至少没 有主人公们想象的那么大。故事 所给出的训诫,并不是情节所讲述 的主人公的命运,而是内隐于 情节与主人公所想象的自己的 命运之间。某种意 义上,这也是一个“道德故 事”。正如影片中皮 埃尔的画家朋友弗莱德所说 的,钱也许会埋没 皮埃尔。当然在 这里,侯麦并不是要重复一个古 老的谚语。关键是,对于 皮埃尔来说,他的价值会存于何处 ? 皮埃尔的奏 鸣曲被那封带来遗产的电报所中断 ,而也正是那首未完成的 奏鸣曲才让他的好友认出他来 ,摆脱了厄运。或许也正因如此, 那首奏鸣曲可能永远无法完 成。而这与遗产的得失是完 全不同的另一个面向,情节 也因此并未停留在一个层面 上。最终,主人公 的命运好像真的应验 了,但那也未尝不是一个圈套,抑 或一种障眼法。 在巴 黎街头,皮埃尔对着石筑的 墙壁捶打、咒骂。他并不 知道,他攻击的正是他自己的名 字(在法语中,他的名 字Pierre 与石头pierre s完全相同)。石头正像一面无法 照见面孔的镜子映证 出他自身的存在。皮埃尔 在沦落中,几乎 沉默不语,没有 人能认出他来,即使是就在他身 边的朋友(画家弗 莱德和皮埃尔坐在路 边同一条长凳上,却都 没有注意到对方)。是小提琴 帮他发出了声音(这一次皮埃 尔的演奏并没有 像上一次在聚会上那样发出刺耳 的声音),并让他重新 融入到了他所咒骂的巴黎。但之后 的故事,也许只是这个故事 的不同的变体。结 论也如狮子星座的 图案一样暧昧不清,皮 埃尔在沉默中所想的正是这个故事 真正令人发想的 动力,即使他所 想的和樱桃小视频入口所想的并不一样。

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